• 1请分(🐦)享一下(🤤)你最爱的十部电影

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导演(📋)陆川

中国牛叉的电影(🐓)(yǐng )也(yě )少的诸如这(zhè )部寻(xún )枪

这部陆川导演的气氛(🚵)神(🐏)秘(🍁)的影片(pià(🧜)n )是(shì )因为姜(🚼)文的精湛演技(🧣)而(📈)增色一些(xiē )

影片开(kāi )头直率地(😴)的向(xiàng )我们影(yǐng )像展示了警察马山(🦈)姜文(wén )饰(shì )因丢枪(qiāng )而又开始了一段(🧤)寻(📱)枪(qiāng )之(🕑)旅(🕗)凛(lǐ(🏮)n )冽的剪辑(jí )迅速地带你(💼)直接进入一个(gè )中年男(📽)子因(🕤)丢枪而沉(chén )浸的焦躁与臆想之中

姜文曾说其实人生(📭)最根本的应该是在寻找

影(🌝)片中马山自始至(🍤)终的(🖱)在这里有着(zhe )那把内(➰)带(🎎)信念意义的配(pèi )枪而生活中我们也一直在(💛)寻(xún )找(🍣)我们所信(xìn )念的东西(💤)

去寻(🕐)找是(🤩)我们人(💚)生(🐚)(shēng )中的(de )一个大(🈹)命题(🗯)

2公民凯恩1941年豆瓣(♏)85分(fèn )

导演奥(🧤)逊威尔斯

1942年奥斯(🌲)卡最佳(🕉)剧(jù(🅰) )本

影片以20世(shì )纪末叶美(měi )国新(🥢)闻业(🌷)巨(jù )头(tóu )威廉朗道(🌼)尔夫(🐛)赫斯特为原(yuán )型用新颖的(♈)艺术手法表现出了(le )一位(🔤)报(🛏)业大王的一(🗓)生

一个国家的传奇一段国家(🔇)的历史却(què )被浓(🛵)缩成一个人的奋斗史

此片从始至终一(yī(♟) )直在(zài )探寻着凯恩临终前(qián )的遗(🎲)言玫瑰花蕾

但这结果谁也没有(💷)想到这个被所有(yǒu )人狐疑哪怕(💳)调(diào )查探查的(🦒)所有人都(dō(⬆)u )感(🉑)觉背后封印着众大机密的玫瑰花蕾之后更是(🦒)他(🚽)儿时(shí(🏜) )的滑雪橇

这是对那些一直在努(🏻)力再努力调(diào )查的(🔯)人而言简(jiǎn )直那就(🅿)是一个笑话(huà )而对此凯恩(ēn )对于(🚤)这但是他因太早远(🤙)(yuǎn )远离(lí )开童年而(ér )对童年单纯(🌄)无邪美好(🕓)生活的怀念就这么(📕)简(jiǎn )单

3后窗1954年豆(dòu )瓣84分

导(♟)演阿(👗)尔弗(🗯)雷德希区柯克

后窗在美国出名(♈)评分网IMDb上(shàng )是更(🍂)高的一部希区柯(kē )克电影

希(xī )区柯克的成功之处(🎏)就(💓)取决(🌟)于人他讲童话故(💔)事的方法(🚩)他应该(👲)不会(huì )去可以制造(zào )未(⛺)知(✴)的悬念而是让(📨)观众看见了悬念然后把情绪(xù )紧张(🎇)

当女友解决(🙉)主人公进行到案件(jià(🦗)n )前去嫌(⚾)疑人家(🍊)一探(🔌)究竟(jìng )时导演是(🍼)从(🏺)(cóng )主人(🌮)公的(🧓)视角(➰)让我(➿)们(men )看见女友(yǒu )和(hé )嫌疑人(rén )的三人袭(xí )击在嫌疑(yí )人离家很远越来越大近时我们(men )也(yě(🍨) )结束(👻)感(gǎ(♑)n )觉道越(😈)来(🔆)越大(🌁)不安(😿)

说起来这部(🎊)电影(🎢)立时会(huì )华硕(shuò )到人性的一面偷窥

从正在到结尾主人(🙅)公(gōng )实(🏛)际暗(àn )中偷窥这样(yà(😦)ng )的一(📢)个(🐾)终致分析(xī )出了一个杀妻分尸的(de )案件希区柯克成(🦐)功了将我(🥪)们的注意力放在(💘)(zài )令人恐惧(💸)的凶杀案上

但这(zhè )勾引(yǐn )与被窥来讲也是(💡)发生(shēng )了(🥒)什么在你(🛺)我身上的事当你(💯)偷窥(kuī )别(🔍)(bié )人的时候也许你也曾被那样偷窥过希区柯克(😞)在到最后给我们留(liú )下来了(le )一(🈚)个更为(🚊)可怕(pà )地的东(🧢)西就是如影(💳)随行的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆(dò(🐳)u )瓣(🎿)83分

导(dǎo )演福尔克施隆多夫

这是一部透着恶趣味的(de )电影情(🔋)节妙趣(✂)横(héng )生(📑)但(dàn )又(📓)一字一字难懂过多(📘)的隐(yǐn )喻根本(🚵)无法(🍟)(fǎ )一笔(🛤)(bǐ )带过(📜)

一部现实中蕴满(🧜)(mǎn )奇幻色彩(⭐)的(de )影片

一(🈚)个(🗑)神(shén )奇无比(😝)的孩子可以有意识的控制自己的成长他反抗(🥙)身边亲(🎥)人的所作所为

除此之外痛(tòng )苦压(🦖)抑的(de )人(rén )物关系及环(🎣)境(🌴)外导(👫)演毫不大(dà )胆直白的去拍摄拍(🎂)摄每(🥈)一个镜头可以(yǐ )展示了特珠(😅)年代的人间百态(🔟)

奥斯卡走过了一(🕟)条太过漫(⏺)长的成(🅾)长之路(lù )影片中有着(zhe )对会造成二战悲剧(jù )的时代性与民族(💽)性(xìng )的深(😪)沉思考

影片的最后奥斯(sī )卡驾着火车(🆒)徐(🚱)徐地向新生活飞(🛒)奔(🧑)而去(🎨)祖(🔞)母和影片正(🅱)在(zài )一样依旧是坐(zuò )在那(nà )片生(🚘)命起源的土地上(🌲)时光荏苒世事变迁唯有生命还会一代(🛳)一代地继续(📏)延(🔅)续

5洗澡1999年豆(💧)瓣82分

导演桀(jié(😶) )骜

澡堂(táng )泡泡澡是(🅱)老北(😶)京的一大特(💂)色风俗

洗澡(🎣)虽(🚑)然是男人戏无论洗(🔴)澡吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈(🖋)蝈(🕠)的(👅)老头们那就那充(⛸)满(mǎn )儿化(huà )音(yī(🎊)n )的口腔都流露(lù )出北京市井的温情

一辈子可以经营澡堂的老刘早年无(🌻)子女两个儿子一个离(lí )家很远(🐻)多年一个因智商边缘送(🐥)(sòng )回身(🚔)边

所有的故事(shì(⚡) )反映了一(😬)个现(xiàn )代化的(🆗)问题传统和现(xiàn )代(dà(🌠)i )之间的很不(🏙)搭而导演选(xuǎn )择类(🧚)型澡(zǎo )堂(táng )这一个独具(😫)传(chuán )统(tǒng )民俗活动(🔶)意义的场所(🏺)展开攻击故事更是(🎶)将(🌷)现代(🎃)化态(🍹)度得别有(yǒu )深意

爸爸说他们要去很(🏠)遥远的地方(fāng )洗(🍟)澡啊圣湖(🔇)的水(🦊)(shuǐ(🏄) )不(bú )单都能够洗涤身体(🎦)(tǐ )不过还(🏪)能够洗(🏾)涤(👨)心灵澡堂子里放得满满的(🐩)全是的(👿)一池(chí )子水蓝蓝(📘)的老牌子上几个(🔊)大字(🎟)四(🚣)个(gè )大(dà )字(🤨)上(📂)善若水(shuǐ(💚) )

上善是水水不光能(♓)洗净人的身体还能(🖨)够洗干净人的灵魂

6太(🕸)(tà(➗)i )阳(yáng )照常升(🍱)起2007年豆瓣(bà(🍩)n )79分

导演姜文

这是一(🔅)个全是(shì )饱(🏪)含(hán )符号的故(gù )事

姜(jiāng )文沉(ché(🌽)n )寂七(💺)年之后(🗣)的又(🦐)一力作由四个饱含魔幻现实主义风格的(♋)(de )小(💯)故事横列分为(🐇)了(🏴)疯恋(lià(☝)n )枪梦四个(📏)部(😈)分(🔺)

姜文说反正是一个故事没有(yǒ(📋)u )四(sì )个(gè )是他们说有四(🚔)个(gè )你再仔细看看(🐯)也就只(🚯)能一个不过就一个男的(🦑)和一个女的(🚒)

这部外壳娱乐(lè )表(biǎo )面看来政(🍒)治的的电影是对那一个时代的反思(😥)值得玩(🚶)味非线性(🎑)的叙事手(🌑)法蕴(yùn )满(mǎn )了对人之(📫)欲望(🐈)的(de )神秘(mì )描(📒)绘(😬)每个(gè )人物都(🌬)系统设置的离奇超现实主(🚋)义

小提示的是这(🖕)也(🃏)许(🚘)(xǔ )并非一(🔜)部看惯好(🥛)莱(lái )坞(wù )大(✳)片人的菜(📪)只(zhī )不(bú(🗻) )过是需要沉下心来一边特殊味道着影片的(de )独(💈)有一边发掘(⛩)着(🌳)影片的内涵荒诞的(de )年代无论怎样严肃(sù )酷杀太阳仍然(🐣)早上腾起

7鸟人2014年(🐥)豆瓣83分

导(➿)演亚(🏹)历(📕)(lì )桑德(dé )罗冈萨雷(🍅)(lé(🆕)i )斯伊纳里图(📈)

鸟人(ré(⏳)n )是一部在电影语(🚇)言的应用上(🗽)(shàng )几乎(🍷)近乎完美的制(🕍)作精美的好莱坞电(diàn )影(yǐng )

一个(〰)这般狂(💐)(kuáng )暴痴迷于(🔠)鸟的人对人的生(shē(🌺)ng )活还没有一点兴趣甚至还到最后形态心理都开始趋向于(📸)鸟的人这(zhè(📗) )到底(📨)是是一个什么呢样的人

导演(👙)艾伦帕克(kè )按(🛴)照时空相互(🚚)纠(🧞)缠的(de )对比手法(fǎ )继(😗)续(🍸)讲述了一个(🔰)想像鸟儿(é(🕸)r )一样飞翔的少(🍯)年的(de )故(🉐)事

在故事最后巴蒂在(🐑)艾(ài )尔的怀里终(🌕)于回话(🎗)了他如同彻底蜕(tuì )变般回到自己有过(👛)的(de )模(🏕)样倒是从(❗)来是(💨)没有经历过战(🆘)争没有阴影(🌶)没(🙁)有悲痛

导演正(🏆)是我(wǒ )这样的话将(🛑)人物(🕢)露(😍)骨(gǔ )化(🦐)去(💼)具体阐(chǎ(👒)n )述了(📞)现实对(duì(🌨) )人(rén )的残(🎷)忍剥夺(🙅)而吸引我的也恰好这种(🧖)被过分化的(🤒)鸟人形象在他身(🔜)上看的到对自由(yóu )的追求和思维

8法国中尉的女人1981年豆(😧)(dò(😋)u )瓣79分

导演卡(👽)雷尔赖兹

法国中尉的女人这(zhè )部(🌥)影片(🖱)一类英国的民族文(☝)化(🙊)遗产电影不(🈲)仅仅只(🔫)不过(♊)它是(shì )改编(biān )而成自英国文学(xué )名著还而且它崇尚人(🛥)(rén )物的(✝)刻画认(🐀)可(kě )长镜头(🥕)的(🥖)运用特别是过(📱)去(qù )时空(🔜)其构图(tú )颇具油(🉐)画(👸)风格

片中除开(🕌)爱情这一(🌳)传(🐧)统的(🐑)主题本片中最新颖的(de )那(nà )就是要如何将戏中戏这样的一个(🖼)结构很好的把握在电影(🏊)中的

影片将两个时代(dài )两(liǎ(🙉)ng )个(gè )不同的(📣)爱情(qíng )故事(🧞)放到一起(🗾)诉说过(💛)去(qù )时空中的(🕘)萨拉与查尔(🐊)斯的爱(🍙)情故事现(xiàn )在时空的安娜与麦克的故事

两个时空的反差极有个性时代的(de )讽刺(⛑)

一个生在维多利亚那(🏦)样(🤕)(yàng )的用思想枷锁自由的时代里彷徨(😍)无助而坚(📸)毅是为爱情你选了反抗另一个生在自由陛下万岁的现代(🤨)却结果不能(🤠)(néng )想挣脱世俗的链条你(📎)选了(😍)一(yī )片平(♍)(píng )静的选择逃避

现在(zài )看样子这种(🚞)对现世生活(😌)的(🏵)(de )反思(sī )依然本身深刻(kè )地时代意(yì )义

9放大1966年豆瓣84分

导(dǎo )演米(mǐ )开朗(lǎ(🎂)ng )基(🦖)罗(🎇)安(🧖)东(dōng )尼(⛱)奥尼(ní )

真相与(yǔ )幻想之间的界限是什么感官是否(🔅)需要能(🍙)好(🏽)处我们不认识世界(👍)(jiè )

安(🐫)东尼(🌨)奥(🐟)尼曾说在放大(🚥)这(zhè )部影片中我则一(yī )点也没(méi )去(🌍)表现出(🥦)来这个主(🔜)题这是相当的确(què )的(de )而我表述的是(😬)另外的人物(wù )和(hé )现实之间的直接联系现实事件是死死地地不断地着人(🍕)物而必然的

一位发自内(nèi )心(xīn )的热爱拍照的摄影师突然一天(tiā(🚷)n )在公园(💷)抓拍(pā(♿)i )到了一穿越系列(🎤)照(zhào )片在经不断地放(🗳)(fàng )大后莫(mò(🤶) )名其妙(📿)才(cái )发现那些照片(pià(💕)n )里刻意隐藏了一起凶杀案然而还没有人不愿意(yì )完全相信他的推测(🛅)

导演将社会坏境(🎵)与人物内心纠(jiū )缠(🍖)交织起(qǐ(🍩) )来去思考了一个真相(🚦)与虚(🧞)(xū )幻(🏿)(huàn )的故事即使发现自己真相(xiàng )也(🚢)未必会能(néng )可以证明什么

影片结尾处主人公(🔨)和(🔟)一(🐊)群(qú(🔵)n )很奇怪(🕝)(guà(🐩)i )的年轻(qīng )人挂(🍇)上不必然(😑)的虚拟(nǐ )网球在一(👊)番未果之前(qián )主人公也渐渐地的正(🕍)在由(🥊)现(xià(🚀)n )实结束走入(rù )了虚(🧤)空

10裸(luǒ )岛1960年豆瓣85分

导(dǎo )演新藤(téng )兼(🥝)人

裸(🎲)岛是新藤兼人20世(😵)(shì )纪(📆)60年(nián )代创作的(de )一部影片正(zhèng )值春季二战结束了后日本的重建期

这部没有人物对白的电(⛔)影对岛(✖)(dǎo )上艰难地(🏙)环境(🔍)的描写主体形象了岛上夫妇生(🕰)存下来的艰难地即(jí )便有时(🙏)候也(🚜)会更加的无(wú )奈阴郁(yù )和(hé )很厌烦但他们那就(jiù(Ⓜ) )只要能坚(🧠)持了下来

例如影片到(dào )最(zuì )后(🐕)女(nǚ )人把好不(🕹)容易挑来的水彻底(📎)洒了狂(🔃)烈的(🥀)扯掉自己种(🕙)的蔬(shū )菜然后把在地(🍶)嚎啕而到(🌉)最后那(💰)就(🕒)从地(🎚)上爬起来再乱词着机械的工作为了生(😹)存的而又不得不(📏)做的劳(💽)动这就(jiù )更(gèng )加运用对比(🥊)了他(❣)们对生的渴(🏣)(kě )求和忍耐的精神(♏)

一个简简单单的故(📳)事却非常好的反映了二战后(hòu )60年代的日本社会(huì )情况以及日本大(💸)和(👢)民族(zú )的心态